特别的爱观后感

母亲日记

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据悉，本周五、周六(3月31日、4月1日)，2017西泠春拍征集南京站将在江苏议事园酒店民国楼一楼方圆厅(鼓楼区中山北路81号)公开征集。此次西泠秋拍征集的范围涉及中国书画、中外名人信札手稿、古籍碑帖、名家篆刻及印石、珍品田黄、历代名砚、文房瓷杂、青铜器(有来源证明)、明清家具、紫砂及茶道具、庭园石雕、造像艺术、盆景园艺、油画雕塑、摄影及影像艺术、名家漫画插图连环画、当代名家玉雕、中外陈年名酒等多个门类。南京征集之后，4月2日至3日还将赴苏州公开征集，地点在苏州会议中心议事楼四楼平江厅(苏州市道前街100号)，征集范围除以上门类之外，还包括中国历代钱币。江苏画派众多，于西泠拍场屡创高价以南京为中心的江苏艺坛，自明清以来就有众多画派。以沈周、文征明、唐寅、仇英为代表的吴门画派，以王时敏、王原祁为代表的娄东画派，以王翚为代表的虞山画派，以恽寿平为代表的常熟画派，还有扬州画派、金陵画派，以及近代以傅抱石为代表的新金陵画派等等，这些画派的作品每次出现在西泠拍场，都能创造高价。2016年西泠秋拍，虞山画派创始人王翚的《太华仙观图》以920万成交。更为难得的是，有三件傅抱石作品鉴定权威萧平先生题跋的傅抱石佳作同时现身2016西泠秋拍，且都拍得高价，其中，傅抱石《听阮图》以1380万成交。成交率高，拍卖纪录被不断刷新2016年，西泠拍卖全年总成交额近20亿元，总成交率恒居行业首位，西泠拍场成交纪录被不断刷新。清嘉庆?杨彭年制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壶成交价603.75万，再度于西泠拍场创下“曼生壶”成交纪录。宋?影青狻猊盖香熏成交价322万，创全球影青香炉拍卖纪录。清?程邃刻酱油青田石郑簠自用印成交价109.25万，创程邃刻印成交纪录。清?阮元铭仿西周叔邦父簠端砚成交价201.25万，创阮元铭砚成交纪录。马一浮为杨樵谷书十一言联,起拍价40万，成交价166.75万，创马一浮对联作品成交纪录。秉承百年金石文脉，收藏重在雅玩西泠拍卖对文化的传承和创新，与百年西泠印社的“金石精神”一脉相承，这种独一无二的文化基因，在西泠拍卖十三年发展过程中，逐渐形成了有别于其他品牌的独特标识，彰显了对传统文化的珍重与坚守。从传统书画到文房雅玩，西泠拍卖带来的独特品牌风格，为藏家梳理具有文人情怀及生活雅趣的收藏脉络。在全国乃至国际范围内，西泠拍卖集聚艺术资源，推进文化艺术交流，为传统文化的复兴、塑造美丽中国形象，为人们生活品质的提升贡献自己的力量。拍卖预告西泠印社二〇一七年春季拍卖会上海巡展时间：7月1日至7月2日(周六、周日)地点：上海静安希尔顿酒店二楼宴会厅(静安区华山路250号)预展：7月13日至7月14日(周四、周五)拍卖：7月15日至7月18日(周六至周二)展拍地点：杭州?浙江世界贸易中心展览厅、浙江世贸君澜大饭店(杭州市曙光路122号)

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文/高鸿(桐城)凡事，一旦处于混乱的状态下，就易出现各种名词泛滥的情况——美其名曰“百家争鸣”。当今绘画领域，画家们(包括著名的画家)几乎不再用自己的画来说话，而是用“话”“大话”“废话”来说自己的画了。这，抑或是当下最为盛行的画家行为准则——笔下功夫欠缺，嘴上功夫了得，结果只能是“画不够，话来凑”。在我看来，对“书画同源”“画者书之余”“书法是绘画的基础”“画法全是书法”等说法的无休止的研讨，就好比是在讨论做菜。在菜的品种和质量都不明确的情况下，却去探讨佐料该如何添加，显然有些本末倒置。我不明白，这究竟是要客人品尝菜肴呢，还是要客人品尝佐料?审视时下，满眼都是那些开口闭口大肆强调“书画同源”的画家们的画，却几乎看不到他们其中哪一位能把毛笔字(已经不够格用“书法”二字)写好。我将这些画家们的字归纳为“三异”，即变异、怪异、诡异。如此，其“书画同源”“画法全是书法”也就可想而知了。正因为这一现象的盛行，我发现一个特别古怪且令人啼笑皆非的现实：越是没有文化的人越是喜欢大讲、特讲国学，越是毛笔字写得不好的画家越是喜欢鼓吹“书画同源”，越是文辞不通的人越是喜欢在画作上长跋转文。其实，“画法全是书法”只是绘画理论的其中一种。确切地说，是文人画的信条。我们不能将其视为整个中国绘画的唯一路径。要言之，绘画的产生是早于书法的;而汉字由象形美渐渐走向笔画美，也是基于绘画(图画)对物象形态表现美的启发。这样看来，谁是谁的基础呢?再言之，中国绘画最鼎盛、最辉煌的时期是北宋，而此时的李成、范宽、许道宁、郭熙、燕文贵、王诜、郭忠恕、王希孟等这些开宗立派的巨匠，有谁开口闭口“画法即书法”?米芾是北宋首屈一指的大书法家。他也画画，而且还自创了“米家山水”。他不是也没有强调“画法即书法”吗?中国绘画应该是多层面的，因为在“书画同源”理论提出之前，先贤们就创造了丰富多彩的绘画形式和表现手法。我们应该明白，书画虽同源但并不同理。继承和发扬，不能仅限于“书画同源”的文人画，那样会把中国绘画推向狭窄的死胡同。选自2016年第83期《中国书画报》