税收原则理论的历史演变及评价

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保利香港在2016年春季拍卖会中将呈现清代宫廷绘画艺术，推出戴明说、蒋南沙、黄鼎、沈铨等人的作品。清代未单独设立画院，而是设立具有画院性质的如意馆。画院画家可分为四类：一是宫廷画家，诸如王云、焦秉贞、冷枚等等。二是词臣画家，如蒋南沙、董东山等。三是宗室画家，如允禧、永瑢等。四是民间画家。康熙至嘉庆时为清代宫廷绘画发展鼎盛时期。据不完全统计有名望的画家多达百余来位，可见清代画院的强盛。他们继承学习宋元诸家，又学习西洋绘画，融古汇今，在清代绘画的长河中形成了一股重要的力量。精选拍品：戴明说 《仿北苑山水图》水墨绢本，66×51cm清代初年，顺治皇帝入主中原。朝廷中存在着前朝遗臣，诸如洪承畴、王铎、戴明说等。戴明说是其中的佼佼者。戴明说工书善画，尤精山水墨竹。王铎曾评其书“博大奇奥，不亚于古人”。此画作用北苑笔意。山石用披麻皴，山间用焦墨点苔。墨色浓淡适宜，笔笔中锋，遒劲雅致。书法行云流畅，与画作珠联璧合。画中上方有一枚“米芾画禅烟峦如觌明说克传图章用锡”大章。此章为顺治皇帝御赐之物。顺治乙未(1655) 仲冬，戴明说奉旨写画，蒙赐冠裘各一，银章一颗，上镌“米芾画禅，烟峦如觌，明说克传，图章用锡”。此作原藏于天津杨柳青画社。该社成立于1958年，由杨柳青画业合作社、天津荣宝斋、天津德裕公画庄合并组成。黄鼎 《松山清远图》水墨纸本，132×70cm清初画坛中, 以四王为代表的正统画派占据主导地位。黄鼎为王原祁入室弟子。向王原祁学习的同时上追宋元诸家, 尤研黄公望笔法。一变其蹊径。笔墨苍劲 , 画品超逸。此件山水作于康熙五十年冬。用元人笔法 , 绘慈仁寺冬天的场景。画境曲幽 , 山峰高耸入云 , 用浓墨点苔。点染深厚 , 笔墨苍厚淳朴。慈仁寺始称“报国寺”位于北京城南。据《帝京景物略》中记载 : “ 前殿奇松 , 离奇飞舞 , 寺后高阁 , 可眺西山翠色，阁下窑变观音，仅高尺许，楚楚动人。”清初文人诸如顾炎武、朱彝尊、李因笃等曾寓居寺中过。为当时文人间的文化交流提供了一个集会场所，成为一段佳话。张宗苍 《春山云间图》设色纸本，136.5×53cm乾隆对张宗苍绘画的推重，可从清宫庋藏的张氏作品及乾隆在无数张宗苍画幅上的题诗得到证明。清宫藏张宗苍的绘画，光《石渠宝笈》著录的就至少有一百余件之多，其他未入录的当然还有不少。而内藏的张氏画上，大多有乾隆的亲笔题咏。乾隆帝有这样的评价：”从来诗画要法古，不贵形似贵得神。艺苑于今谁巨擘，中吴宗苍真其人。求之于今几莫俦，求之于古竟堪比。”乾隆把张宗苍称为当时首屈一指的画家，可见张宗仓的绘画水平之高。张宗苍的画，构思严密，皴染沉着，苍厚华滋，确有其独到处。《国朝院画录》作者胡敬如此评说：“宗苍山水气体沉厚沉着，多以皴擦笔钩取韵致，胸次高卓，一洗画院甜熟之习，即使伏处衡茅，亦当传世。”所论极为允当。《春山云间图》作于雍正十年，张宗苍正值四十六岁之际，体力和技法已达到最佳。摹一峰老人富春山居图笔意。画面崇山峻岭，层峦迭嶂，岩壑相连，奇峰绝壁，高耸入天。山石点皴自然，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映屋舍。近树苍苍，疏密有致，高士于屋中悠然自得。整体恬静淡雅，令人神往。蒋廷锡 《花果禽鸟对题册》设色绢本，25.5×17.5cm×12蒋廷锡是康熙、雍正之际颇有名望的花鸟画家。他既是进士出身，官至大学士，又是宫廷词臣画家，写意工笔皆能。上追宋元诸家，近学陈白阳、徐青藤，笔逸写生，天然之趣不能比拟。此幅册以墨骨法绘成，写生十二开，设色清新淡雅，笔笔皆实，笔墨随意而精心。或一花独放，或杂卉争妍，或鸟鸣枝头，或墨蝶穿叶，用笔秀谨，一丝不苟而自趋淡冶。花卉叶瓣皆以几笔写成，每片叶子以笔形来暗示大小、高低、掩映皆舒展而备足情态枝干用笔要有弹性，线要干湿适中，有藏有露。鸟儿则用淡色晕染。表现出鸟儿生动稚拙一面。而册页中的蛱蝶浓墨与淡墨相宜，蛱蝶的躯干用细笔勾勒，线条饱满而有力。真有粉欲脱，翅欲活之感。每开册页有陕甘总督沈兆霖、吏部尚书许乃普、光禄寺卿冯培元、户部右侍郎何彤云对题诗。蒋南沙的传世作品流传极少，此册品相极佳，外观完整，弥足珍贵。沈铨 《望喜图》设色绢本，191×101cm沈铨专攻花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，远师黄笙，近承明代吕纪，开创“南苹派”写生画。雍正时期日本国王喜其画，召之去，故遗迹流传于日本甚多。此双鹿轴作于乾隆十三年，双鹿描摹惟妙惟肖，皮毛质感极强，栩栩如生;整体布局和谐，结构饱满;从祥鹿至点景树石皆是院体风貌。清代自顺治朝建绿营军，为八旗外的汉人军队，最早由明朝归顺的军队改建，旗帜为绿色，遂称绿营。其兵制以步兵为主，马兵为辅，镇戌地方，驻扎京师及全国各省11个军区。自乾隆十一年起规定分年分省列绿营军士于京师教场，兵技训练检阅，考核各总督及统兵大臣对所管辖绿营兵的训练，以其定夺其政绩，如讷尔经额题序曰：“将不训士与无兵同，兵不练技与徒手同。”道光二十三年，第一次鸦片战争失败后三年，直隶绿营兵训练的领导总督，讷尔经额命作《兵技指掌图》，欲效仿戚继光剿倭寇之练兵法，“转羸弱为精强，增懦夫以壮气”，以此兵谱训练直隶绿营军士。分绘着衣与人体示意图的军士，注明文字讲解武器使用及训练法的图解教材，以供练兵教官习学演练。《清实录·道光朝实录》载癸卯，“直隶总督讷尔经额奏，校阅省标营伍情形，得旨答‘当精益求精，不可因有长进，稍形疏懈’”，此即是讷尔经额统帅的绿营兵，在《兵技指掌图》训教下大为长进，经由道光帝检阅赞扬后的表心呈奏。今所存清代操练绿营武艺的图谱甚少，讷尔经额命绘此作，使用颜料极其讲究，兵器仍俱强烈的金属光泽。尤以“藤牌练法”一图精彩，虎衣藤牌军作为满清创业之初攻城略地的王牌军。直隶绿营兵技大增，道光皇帝亲自过目此幅册页，钤“道光御览之宝”，足见道光一朝于外患，对军队训练的重视。敬懿皇贵妃 《富贵花卉卷》设色纸本，40×795cm敬懿(献哲)皇贵妃。赫舍里氏，满洲镶蓝旗人，知府崇龄女。她是同治皇帝四位皇贵妃中最漂亮的，而且聪明机敏，精通文墨，琴棋书画，无所不能。因慈禧太后的喜好，使得晚清宫廷绘画重见余辉。又充实了一批绘画艺术精湛的画家。诸如沈振麟、沈贞、沈全、沈士杰、沈士儒、焦和贵、陈兆凤、张恺、屈兆麟、缪嘉惠等。敬懿皇贵妃本有聪敏好学，得宫廷画家指导技艺大进。此花卉卷，用淡彩绘各色花卉。五彩绚斓，姹紫嫣红，风格写实，细腻入微，工整雅致。全以色绘晕染，华萼更见淡雅盈润，娇嫩可人。卷中处有诸多晚清名臣题跋，(袁昶、张亨嘉、孙家鼐、劳乃宣、何燏时、张之洞、李家驹、徐用仪、吴永、荣裕)可谓君臣之间的

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